蔡克信介绍
作为音响爱乐协会理事长，他创办《音响春秋》《音响与唱片》等音响杂志，撰写大量专业文章，为音响知识传播和交流搭建平台 。其创立的“降龙十八掌”空手道调音法和“伏虎十五拳”低音调校技巧，为音响发烧友提供了实用有效的调音方法，解决了音箱摆位和低音调校难题，相关著作《调音秘籍》更是成为音响爱好者的实用指南.
蔡老师调音过程
蔡老师言與隱士結緣始於2018年成都音響展。以下是蔡老师今年12月蔡老师到访隐士音响感受。當時我去作專題演講，趁空檔去聽賴英智總編主持龍吟喇叭發表會。他問我聽的如何？在音響我一向不和稀泥，實話直說，這五路全號角大陣仗不錯，但是還沒擺好。於是戴總邀我大會餐宴後來擺。他身先士卒，與員工用背帶依我的指示，移動這對幾噸重的大傢伙。擺好果然是氣壯山河，大號角的直接透明能量細節一應俱全。同年十二月受邀到隱士開調音班，之後，龍吟轉戰國內外，我得到的消息是褒貶都有，但是心中只留下一個期待，如果低頻能下到30Hz基音，應當天下少有敵手。龍吟的基本特點是號角全碳纖維，鈹膜，驅動器是最低反電動勢的勵磁。詳細資料google可查。
三年疫情我沒法前往，今年開始大江南北開班，這次到上海，戴總再邀我前往切磋。喝過肉桂岩茶，熱身先擺好一對小號角，問題也是出在toe in。重點放在超級龍吟，因為現在除了原本五音路號角，加上每邊各6個12吋鈦質三明治錐盆低音柱，高磁密度勵磁。所有前級，後級，訊源，分音器都是自行研發。
這是個非常大的空間，高六米，寬十米，深十七米，喇叭擺得很開（7米），避開大銀幕，相當遠距（8米）聆聽。先関掉低音柱，以「降龍十八掌」檢視龍吟。左右、相位、極性無誤，但是人聲不聚，大提琴與低音提琴呈現典型的散形。開始以為喇叭擺太開，照理會要求喇叭靠攏聚焦，但是往前一看，有明顯toe in，所以在動手之前，先將所有單體拉正左右對齊。沒想到只這個動作，置中高度就正確了，音像聚焦，大提琴低音提琴形體呈現，平順下沉到40Hz沒問題，而且低頻量稍多。將低音號角減少2dB，即完成主喇叭擺位。可見toe in的禍害有多大！擺正，7公尺的喇叭間距，在皇帝位聽，置中音像實體有骨有肉，可見一般號角指向性強，但這對的橫向擴散也是超強。接著銜接超低音，以「伏虎十五拳」的兩軌低音提琴獨奏評估調整，由於低音弦在極低域向右斜，所以將右側超低音往左平移3公分，左側超低音也向外移2公分，最後低音柱各再降低2 dB即完成整個系統的擺位。
整個擺位過程除了隱士團隊，無錫音海影音調音社分社支援的兩位班長，董杰與方興都非常細心精準的依指示分亳移位，費時不多，完成任務，特為致謝。
以「花木蘭」鼓樂切換低音柱有無，加上低音柱除了補足到紥實的30Hz以下，音場空間感也明顯變得更開闊。
接著聽Virgil Fox彈的巴赫管風琴曲「觸技與賦格」完全教堂與音樂廳的規格，身體可感受極低的音浪。
再來以最嚴苛的DALI 測試片第6輯Disc 2的第九首《Heilung 》與第十首《Silence is sexy 》考驗，這是我聽過的所有巨無霸，包括四件式，最沈最有層次，最乾淨又量足具彈性的低域，低音到極低頻，穩定呈現到20Hz沒問題。應該沒有什麼敵手！
整個系統，呈現純與真，沒有音染，沒有「色」就是它的特色。在這麼大空間，這麼遠距離聆聽，寬鬆量足，號角的直接透明，瞬應解析，完全是照妖鏡，如此正確擺位才能完全再生錄音的場景。可以雄壯威武，也可細膩如歌，端視原錄而定！
這也是很少AV系統能夠有正確音場高度呈現的狀態，從戴總播放的《茶花女》，歌劇錄影，清楚可辨舞台下樂團與舞台上演員。影像會特寫，但錄音麥克風是固定！
真的很恭喜戴總對音響的通達，補足極低頻太重要了，這是我三十年來不斷鼓吹2.1、2.2的理念，而超級龍吟在極低的成就超出想像，絕對是the state of the art! 至於中高音域可隨喜1-2dB餘裕而不礙平直！
音樂家或音響家要有成就，不是只靠技術，人文修養才能洞悉藝術底藴。從隱士的空間佈局，戴總的武夷岩茶鑽研，古董字畫收藏，對藝術的高度品味也反應在產品上，成功絕非偶然！（陳玲蘭攝影）